Architekt: Ludwig Müller

Stellenwert

Ludwig Müllers Entwürfe aus seiner Studienzeit, wie das Projekt für eine katholische Pfarrkirche und auch das für ein Ausstellungs- und Konzertgebäude, spiegeln noch deutlich den Formenkanon der Wagner-Schule wieder. Bei beiden verarbeitete er ein von Otto Wagner vorformuliertes Schema, das nicht nur bei Kirchenbauten, sondern auch bei Profanbauten zur Anwendung kam: ein meist überkuppelter, oft von turmartigen Elementen flankierter Zentralraum, der nach außen hin als dominierendes Charakteristikum auftrat und seitlich um entsprechende Anbauten erweitert werden konnte. In modifizierter Form bildete es sogar das Vorbild für den Musikpavillon in einem Wettbewerbsentwurf für die Neubauten des Trabrennvereins, die in Eisenkonstruktion errichtet werden sollten. Vegetabile, phantasievoll neu entwickelte, aber ebenso traditionelle Schmuckelemente waren für die Dekoration vorgesehen, die Hofloge sollte jedoch konventionell in Barockformen errichtet werden.

Auch für das nahe dem Schwarzenbergplatz errichtete Miethaus (Wien 4, Lothringerstraße 2 / Madergasse 1) entschied sich Ludwig Müller bei der Fassadengestaltung für eine Verbindung historisierender Dekorelemente mit solchen secessionistischer Art. Traditionell aufgefasst ist die Akzentuierung der Ecke mit einem Erker, den eine Kuppel krönt, während das Portal auf secessionistische Art mit Aktfiguren (von Othmar Schimkowitz) ausgeschmückt wurde. Müller setzte auch die Ausdrucksmöglichkeit verschiedener Materialien ein und zierte die Lisenen, die den kubischen Baublock rhythmisch gliedern, mit eingelegten Leisten aus blauen Glasmosaiksteinen. Da jedoch das historistische Fassadenschema gegenüber den secessionistischen Detailformen dominiert, passte sich das Gebäude in seiner Erscheinung den historisierenden Bauten des äußeren Schwarzenbergplatzes, die den „Gesetzen spätimperialer Selbstdarstellung“ (Achleitner) folgten, konfliktlos an. Müller und Roth verwendeten in der Folge bei den von ihnen errichteten Miethäusern kaum historisierenden Dekor. Vielmehr setzten sie auf den Oberflächenreiz verschiedener Putzarten – Grob-, Riesel- oder Feinputz – oder versahen die Fassadenfläche mit einer flachen, quadratischen Felderung. Meist rhythmisieren Erker ihre Gebäude, ist es ein Mittelerker, überhöht ihn oft ein Attikaaufsatz, hinter dem sich ein Atelier befinden konnte. Die beiden Bauunternehmer entwickelten eine moderat moderne Formensprache, die auch den dekorativen Anspruch nicht vernachlässigte. Beim Haus Wien 1, Opernring 11, einem fortschrittlichen Eisenbetonbau, beeindrucken bei dem polygonalen Erker in der Mitte die reiche Ornamentik und die eigenwillige plastische Dekoration, große Vasen mit exotischen Tieren.

Bei seinem einzigen bekannten Industriebau, der Elektroschalt- und Verteilerhalle der k.u.k. Munitionsfabrik (Feuerwerksanstalt 236, Wöllersdorf, NÖ), gelang es Architekt Müller, einen funktionsbedingten Bau architektonisch markant umzusetzen. Bestimmend für das Erscheinungsbild ist der Grundriss, er erinnert an eine Schlossanlage. Nicht nur, dass der lang gestreckte Vordertrakt in der Mitte von einem vorschwingenden Gebäudeteil, der zentralen Schalterhalle, dominiert wird, die Seitenflügel verbindet auch eine im Halbkreis geführte, gangartige Verteilerhalle, in der einst die elektrische Energie über radial angeordnete Leitungen verteilt wurde. Formal ist der Ziegel- und Eisenbetonbau, vor allem bei der zentralen Schalterhalle mit ihrer gleichmäßigen Abfolge von Pfeilern und durchgehenden Fensterachsen von einer geradezu klassisch monumentalen Erscheinung.

Es sind nicht viele Bauten Ludwig Müllers bekannt, doch diese können sich im Stadtbild durch Originalität und Einfallsreichtum behaupten.

Quelle: http://www.architektenlexikon.at/de/417.htm