Architekt: Oskar Marmorek

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Oskar Marmorek hatte an der Technischen Hochschule in Wien bei Karl König studiert, der eine auf der Tradition basierende Lehrmethode vertrat und seinen Schülern eine profunde Kenntnis der Grundlagen der Architektur vermittelte. In seiner Anfangszeit als selbständiger Architekt waren ihm die bei Karl König erworbenen Kenntnisse neben den eigenen Studien von großem Nutzen für seine Ausstellungsarchitektur. Die intensive Beschäftigung mit traditioneller Architektur hatte sein Gefühl für historische Baukunst geschult und ließ ihn nun bei den verschiedenen Ausstellungen mit seinen Kulissenbauten den Eindruck einer bestimmten historischen Umgebung treffend nachempfinden, ob es nun “Alt-Wien” oder “Venedig in Wien” war.

Oskar Marmorek erweist sich in seinen Arbeiten als typischer Vertreter des Späthistorismus, der die ganze Vielfalt stilistischer Gestaltungsweisen, die diesen auszeichnen, zur Anwendung brachte. Mit dem gewählten Stil sollte die jeweilige Bauaufgabe optimal interpretiert werden, oder es sorgten eklektizistisch ausgewählte Stilelemente für eine gesteigerte Pracht des Gebäudes. Marmoreks erste eigenständige Arbeit als junger Architekt war der Entwurf eines größeren Familienhauses für den Währinger-Cottage-Verein (1887). Er hatte diese Bauaufgabe in der dafür typischen “Cottage-Bauweise” projektiert, die mit einer asymmetrischen Gliederung und malerischen Gruppierung der einzelnen Baukörper den Villencharakter betonte, Terrassen, Loggien und Balkone öffneten den Bau zum Garten hin. Beim Dekor entschied er sich für die kleinteiligen, schmuckreichen Formen der deutschen Renaissance, die die malerische Wirkung des Bauwerks noch verstärken sollten. Sein Grundriss sah vor, um einen zentralen Vorraum die Räume so anzuordnen, dass jeder möglichst direkt und gesondert zugänglich war. Dieses Grundrisskonzept und die asymmetrische Gliederung wurden von Marmorek auch bei seinen später errichteten zahlreichen Villen und Familienhäusern beibehalten und lediglich besonderen Wünschen und Bedingungen angeglichen. Die anfängliche Vorliebe für die schmuckreichen Renaissanceformen bei den frühen Villen wurde später von einem Dekor der dem neuen, veränderten Stilempfinden entsprach, abgelöst (Wien 18, Lannerstraße 28 und 30, 1900).

Oskar Marmorek, der sich bei seinen vielen Wettbewerbsentwürfen für öffentliche Projekte immer einem historisierenden Formenkanon verpflichtet fühlte, bewies bei der Bauaufgabe des großstädtischen Wohn- und Geschäftshauses eine bemerkenswerte Wandlungsfähigkeit und reiche Phantasie. Bei dem ersten dieser in Wien errichteten Bauten, dem “Nestroy-Hof” (Wien 2, Nestroyplatz, 1, 1898) nahm er sich den von Otto Wagner entwickelten “Typ des multifunktionalen Großstadthauses” (Achleitner) zum Vorbild, bei dem die vertikale Schichtung der Geschäfts-, Büro/Wohnungs- und Atelier-Bereiche als architektonisches Thema erstmals aufgegriffen wurde. Auch der “Nestroy-Hof” hat die in große Glasauslagen aufgelöste Geschäftszone, die ein durchlaufender Balkon von den Wohngeschoßen abtrennt, das steile Mansarddach darüber wird vom breiten Glasfenster des Ateliers beherrscht. Im Reliefdekor der Fassade mischen sich historisierende Formen bereits mit solchen der Secession, wie den großen Frauenmasken. Marmorek zeigte sich gegenüber den neuen, ahistorischen Dekorationsformen und -elementen der Secession offen und interessiert. Sie inspirierten ihn zu eigenen Formfindungen, wie einer Blätterkuppel auf der Steinstele am Grabmal seines Vaters (1900), angeregt von der Kuppel des Secessionsgebäudes.

Der Bau des Nestroy-Hofes bezeugt auch Marmoreks Talent bei der Bewältigung topographisch und städtebaulich schwieriger Bedingungen. Er fand hier sowohl mit einem kreisrunden Foyer eine einfallsreiche Grundrisslösung, wie er auch die schmale Hauptfront repräsentativ positionieren konnte. Diese Fähigkeiten ließen ihn auch die exponierten Lagen des “Rüdiger-Hofes” (Wien 5, Hamburgerstraß 20, 1902) und des Hauses in Wien 6, Windmühlgasse 32 (1902) städtebaulich markant nutzen, indem er sie zu plastischen, raumbeherrschenden Blickpunkten formte. Der “Rüdiger-Hof” weist eine schlanke, kubische Silhouette mit weit vorkragendem Dach auf. Der hohe Sockelbereich, der ein durch seine Raumaufteilung bemerkenswertes Kaffeehaus beherbergt, hat einen welligen, wie mit einem Kamm gezogenen Riefelputz, den Marmorek auch später immer wieder anwendete. Die Fassade versah er mit einem für Wien ungewöhnlichen, eigens für diesen Bau entwickelten geometrischen Dekor. Die Gebäudeform entspricht secessionistischen Gestaltungsprinzipien, der Dekor jedoch nicht. Auch beim Haus Wien 6, Windmühlgasse 32 (1902) beeindrucken völlig neue Architektur- und Dekorationselemente. Flache vorgewölbte Erker mit schmalen, eng aneinander gereihten Fenstern lassen die Fassade sanft gewellt erscheinen, ihr Dekor besteht aus senkrechten Putzstäben und Pflanzenornamenten zwischen den Fenstern. Den herausragenden Akzent geben dem Gebäude jedoch die halbkreisförmigen, strahlenartigen Dachaufsätze, die die Erker nach oben hin effektvoll abschließen. Sie erinnern an ein klassizistisch-biedermeierliches Lünettenmotiv, das ins riesenhafte umgedeutet wurde. Marmorek hatte schon früh eine Vorliebe für klassizierende Motive und Dekorformen (wie die Girlande) gezeigt, und sie wiederholt bei seinen Bauten angewendet.

Es sind vor allem die großstädtischen Miethäuser, bei denen sich Architekt Marmorek durch Originalität und Eigenständigkeit auszeichnet. Die Auseinandersetzung mit den verschiedenen historischen Stilen und seine Offenheit gegenüber den zeitgenössischen Formvorstellungen ließ ihn für seine Gebäudes immer wieder neue, eigenwillige Dekorformen erfinden, wobei er eine Tendenz zu geometrischen Motiven entwickelte. Nur wenige Dekor- und Formelemente treten häufiger auf, doch stattete er die Sockelzone der Häuser gerne mit dicht nebeneinander liegenden waagrechten oder wellenförmigen Putznuten aus und setzte vor allem den segmentbogenförmige Erker immer wieder zur Gliederung und Akzentuierung der Gebäudefronten ein. Die Formensprache, die Marmorek für seine Miethäuser gefunden hatte, zeigt ihn durchaus auf der Höhe der Zeit. Umso bedauerlicher seine Überzeugung, dass für eine öffentliche Bauaufgabe nur ein Entwurf in traditioneller Formgebung ihm zu den gewünschten Erfolg verhelfen würde.

Quelle: http://www.architektenlexikon.at/de/385.htm