Architekt: Rudolf Göbel

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Rudolf Goebels architektonisches Werk ist geprägt durch elegante und gut proportionierte Ausformulierungen. Er bediente sich des gängigen stilistischen Formenvokabulars, ohne durch innovative Neuerungen aufzufallen. Obwohl Goebel in der Fachliteratur der Wagner-Schule zugerechnet wird, kann ein Semester Studium nicht allzu große Spuren hinterlassen haben. Wohl verwendete Goebel secessionistisches Vokabular, das er zum Teil mit Formen des Barock oder der Renaissance verband. Doch die Typologie von Goebels Bauten gehört noch dem Späthistorismus an und wird lediglich – wie es damals allgemein üblich war – durch secessionistische Dekorationselemente dem neuen Zeitgeschmack angepasst.

Goebel baute vor allem im 13., aber auch in anderen Bezirken Wiens Ein- bzw. Mehrfamilienvillen und Wohnhäuser, die im Großen und Ganzen gleiche Gestaltungsmerkmale aufweisen. Fast immer sind die Häuser symmetrisch angelegt und die Mittelachse ist durch Risalite bzw. Erker betont, die zum Teil von einem offenen Balkon bekrönt werden oder mit geschwungenen Giebeln in der Dachzone entsprechende Akzentuierungen erfahren (z.B. Wien 13, Maxinggasse 8, um 1912). Bei größeren Wohnhäusern werden die Erker über mehrere Stockwerke hochgezogen und verdoppelt seitlich angelegt, so dass wieder die Symmetrie gewahrt bleibt (z.B. Wien 3, Ungargasse 21-23, 1905). Ein weiteres Merkmal von Geoebels Gestaltungsweise sind zu Zweiergruppen zusammengefasste Fenster (z.B. Wien 2, Taborstraße 52B, um 1901). Teilweise erhielten die Gebäude Klinkerverkleidungen (Ungargasse 21-23) oder die Erkerpartie ist durch Nutungen hervorgehoben (z.B. Wien 13, Kupelwiesergasse 11, um 1915). Auch jene Häuser, die sparsam mit secessionistischen Motiven dekoriert sind, werden großteils mit barocken Formen synthetisiert. Dies war eine gängige Praxis und wurde seinerzeit durchaus positiv als Stil einer „gemäßigte Moderne“ definiert.

Allerdings konnte Goebel nicht nur mit seinen schlichten, gleichzeitig jedoch eleganten und repräsentativen Formulierungen der Fassaden überzeugen, sondern er machte sich auch durch die Konzeption der Wohnungen sowie der Innenausstattungen einen Namen. In den zeitgenössischen Beschreibungen wurden seine guten Grundsrissdispositionen hervorgehoben, die Wohnlichkeit und Funktionalität vereinigten, und vor allem die vornehme Ausstattung der Foyers sowie der Wohnungen betont. In den Foyers verkleidete Goebel die Wände vorzugsweise mit Marmor, wogegen in den Wohnungen fast durchwegs reich verzierte Stuckplafonds zu finden sind. Zusätzlich sorgte Goebel für die technische Ausstattung der Wohnungen nach modernsten Gesichtspunkten. So wird etwa beim Haus 4, Gußhausstraße 16 angegeben, dass das Haus mit Staubsaugeranlage, Dampfwaschmaschinen, elektrischen Fußbodenbürsten und einem automatischen Fensterputzkorb ausgestattet ist. Meist sind in den verfliesten Bädern Doppelwaschbecken vorgesehen, und in den Wohnungen waren durchwegs Telefonanschlüsse vorhanden. Wo es möglich war, erhielten die Villen bzw. Wohnhäuser zudem Garagen.

Bei der Kaiserin Elisabeth-Gedächtniskapelle auf dem Hochschneeberg, NÖ, tritt unzweifelhaft der Einfluss seines kurzzeitigen Lehrers Otto Wagner zutage. Zufällig war in Goebels Studienjahr nämlich der Bau einer katholischen Kirche als Pflichtthema zu behandeln, wobei Wagner sowie seine Schüler den überkuppelten Zentralraum als unhintergehbare Grundform des Kirchenbaus in den Mittelpunkt stellten. Auch Goebel hat die Kapelle am Hochschneeberg nach diesem Schema konzipiert. Den rauen, zum Teil äußerst stürmischen Witterungsverhältnissen in 1800 m Höhe angepasst, ist der Rundbau außen mit Quadern aus dem örtlichen Naturstein zum quadratischen Baukörper ummantelt, die Ecken sind durch Betonpfeiler verstärkt. Die Belichtung erfolgt durch Thermenfenster am Übergang zur Kuppel. Beim Eingang verwendete Goebel das klassische Motiv des Säulenportikus. Die auf der Bergkuppe ungeschützt gelegene und daher weithin sichtbare Kirche fand seinerzeit breite Zustimmung. Sie stellt, wie es im „Bautechniker“ im Jahr 1901 heißt, „ein ebenso monumentales wie originelles Wahrzeichen“ dar und „übt […] auf den mit der Zahnradbahn Ankommenden einen imposanten Eindruck“ aus.

Auch mit dieser Bauaufgabe hatte Goebel also bewiesen, dass er vorsichtig-moderne Formulierungen mit einer traditionsverbundenen Erwartungshaltung behutsam zusammenzuführen vermochte.

Quelle:http://www.architektenlexikon.at/de/174.htm