Architekt: Arnold Heymann

Persönliche Daten
* 09.10.1870 – † 06.10.1950
Geschlecht: m
Geburtsort: Graz
Land: Österreich
damaliger Name: Österreich-Ungarn
Sterbeort: Wien
Land: Österreich
Religionsbekenntnis: Röm. – Kath.
Berufsbezeichnung: Architekt, Baumeister
Familiäres Umfeld: Vater: Arnold H. (1841-1886), Architekt u. Stadtbaumeister
Mutter: Elise Dreyhausen (1840-1907)
Bruder: Oskar (*1875)
Ehe (1899) mit Rosa Klein (1881-1967)
Kinder: Elisabeth (1900-1977), Arnold (1902-1982), Innenarchitekt
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Ausbildung, Studienreisen, internationale Aufenthalte
1891 Abschluss Höhere Staatsgewerbeschule
1893-1894 Akademie der bildenden Künste (bei Viktor Luntz)
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Beruflicher Werdegang, Lehrtätigkeit
o.J. selbständiger Architekt
1912 Geschäftsführer d. „Goliath“ Baumaterialien-Aufzug-Ges.m.b.H., Wien
1937 Architektenbefugnis (Spezialgebiet Hotelbau)
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Auszeichnungen und Ämter
1915 Ehrenzeichen II. Klasse v. „Roten Kreuz“
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Mitgliedschaften
ab 1872 Österreichischer Ingenieur- und Architektenverein
ab 1907 Wiener Bauhütte
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Vita
Arnold Heymann, Sohn des Stadtbaumeisters Arnold H., wurde 1870 in Graz geboren, wuchs aber in Wien auf. Nach den Pflichtschuljahren besuchte er die Höhere Staatsgewerbeschule, Richtung Baufach, die er 1891 mit Matura abschloss. Ob und wo er anschließend Praxis in einem Baubetrieb erwarb, ist nicht bekannt. Zwei Jahre nach seinem Gewerbeschulabschluss inskribierte er an der Akademie der bildenden Künste und wurde in die Meisterklasse von Viktor Luntz aufgenommen. Arnold Heymanns Vater war bereits 1888 verstorben und die Familie schien sich in angespannten finanziellen Verhältnisse befunden zu haben. Heymann wurde nämlich wegen Nichtbezahlung des Schulgeldes nach zwei Semestern von der Teilnahme am Akademiestudium ausgeschlossen.
Ein Nachweis, dass Heymann die Baumeisterbefugnis erlangt hätte, fehlt, doch Faktum ist, dass er sich bald selbständig machte und bereits 1896, vielleicht sogar etwas früher, seine ersten Bauten errichtete. Die ersten Gebäude entwarf er noch gemeinsam mit Josef Beer, mit dem er auch am Wettbewerb für das Stuttgarter Rathaus (1895) teilgenommen hatte. Beer hatte wie Heymann die Staatsgewerbeschule besucht, sie ein Jahr vor Heymann abgeschlossen und war dann in einem Architekturbüro tätig gewesen. Zur Zeit der Zusammenarbeit mit Arnold Heymann studierte er an der Akademie der bildenden Künste bei Viktor Luntz.
Die Auftragslage entwickelte sich für Heymann überaus zufriedenstellend, er war kontinuierlich beschäftigt und konnte eine stattliche Anzahl von Wohn- und Geschäftshäusern in den inneren Bezirken Wiens errichten. Nach der Jahrhundertwende verlagerte sich seine Bautätigkeit zunehmend nach Hietzing, den 13. Wiener Gemeindebezirk, wo er villenartige Wohnhäuser erbaute. Dabei betätigte sich Heymann auch unternehmerisch und er oder seine Frau traten bei einigen der Bauten als Bauherr auf.
Nach 1900 war Arnold Heymann auch wiederholt mit Aufträgen für Hotelbauten, vor allem in Marienbad, heute Marianske Lazne, CZ, beschäftigt. Er wurde zu einem gefragten Spezialisten für diese Bauaufgabe und er plante in Wien im Nahbereich von Schloss Schönbrunn das „Schönbrunner Schloßhotel“ (später Parkhotel Schönbrunn, Wien 13, Hietzinger Hauptstraße 12-14, 1907). Bis zum Ausbruch des Ersten Weltkriegs lässt sich eine Bautätigkeit Arnold Heymanns verfolgen, danach sind keine Bauten von ihm mehr registriert. In den wirtschaftlich schlechten Kriegs- und Nachkriegszeiten war es zum Einbruch in der Baubranche gekommen, von der auch sein Spezialgebiet, der Hotelbau, betroffen war.
Arnold Heymann starb drei Tage vor seinem 80.Geburtstag in Wien. Er wurde am Zentralfriedhof beerdigt.
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Stellenwert
Für die Fassadengestaltung seiner vor der Jahrhundertwende errichteten Bauten bevorzugte Arnold Heymann eindeutig die in Wien nicht sehr gebräuchlichen, der deutschen Renaissance entlehnten „altdeutschen“ Formen. Diese Fassaden zeichnet eine unruhige und wechselvolle Formgebung aus, die dem Architekten Lösungen von großer Individualität und Eigenwilligkeit ermöglichten. Reiche und kleinteilige Dekorationsformen, die asymmetrische Anordnung von Loggien, Erkern und Balkonen sowie eine in Giebel, Kuppeln und Türmchen nach oben hin aufgelöste Silhouette vermittelten die im Späthistorismus so geschätzte malerische Ansicht. Fast bizarr mutet der Entwurf für das Haus in der einstigen Hundsthurmerstraße (1896) an, der einen hoch aufragenden Staffelgiebel vorsah, auf den noch ein kleiner Turm aufgesetzt war. Bekanntestes Bauwerk Heymanns aus dieser Phase ist das Haus für die Gebrüder Wild am Neuen Markt 10-11 (Wien 1, 1897), dessen detailreiche Fassadendekoration mit figuralen Reliefdarstellungen, Blattkonsolen u.ä. aus dem Motivschatz der deutschen Renaissance stammt. Die dreigeschossige Oberzone mit ihren geschoßweise differenzierten Doppelfenstern dominiert der übereck gestellte Erker mit Merkurstatue auf dem Erkerdach. Das übergiebelte Attikageschoß überzieht reicher Beschlagwerkdekor. Die Fassaden dieser „altdeutschen Periode“ zeichnet neben schmuckreichem Dekor auch eine starke Plastizität aus, die durch Aufgliederung mit vortretenden Erkern und Balkonen, aber auch durch eingeschnittene Loggien oder Veranden bewirkt wurde.
Knapp vor der Jahrhundertwende gab Arnold Heymann die altdeutsche Formensprache fast abrupt auf und wandte sich der aktuellen Gestaltung mit neobarocken Formen zu. Diese verfügten ebenfalls über eine reiche Ornamentik, wie sie auch die plastische Durchgestaltung der Fassaden mit Risaliten und Eckabrundungen, die meist in der Dachzone akzentuiert wurden, erlaubte. Diese reich gegliederten und dekorierten Fassaden erfüllten damit ausgezeichnet den Anspruch auf Repräsentation, der von dem großstädtischen Wohn- und Geschäftshaus gewünscht wurde. Die Fassade des Hauses Wien 6, Linke Wienzeile 84 (1898), eines der ersten von Heymann in neobarocken Formen errichteten Gebäude, besitzt als gliederndes Element einen über alle Obergeschosse und auch über das Attikageschoß emporgezogenen Mittelerker. Ein großer halbrunder Giebel, flankiert von kleinen Segmentgiebeln, akzentuiert Erker und Mitte auch in der Dachzone – den Erker mit darüber gesetztem Giebel verwendete Heymann immer wieder als gestaltendes Bauelement. Die Fassade des Hauses in der Wienzeile ist reich mit barockem Schmuck- und Bauornamenten geziert. Das klassische Vorbild wurde zum Teil jedoch verfremdet. So wurden die geschwungenen Fensterverdachungen in die horizontalen Gesimsstreifen eingebunden, wodurch sie an der Fassade als völlig neues, wellenförmig „fließendes“ (Wr.Fassaden, 1976) Ornament in Erscheinung treten.
Neben den künstlerisch-ästhetischen Qualitäten resultierte die Beliebtheit des Barock auch daraus, dass er als typisch „österreichischer“ Stil angesehen wurde und ihm damit ein nationales, gefühlsbetontes Moment innewohnte. Für die von Arnold Heymann in Hietzing, im Nahbereich von Schloss Schönbrunn errichteten Bauten wurden auch überwiegend neobarocke Formen gewählt. Einem Schlösschen ähnlich stellt sich das Haus Wien 13, Speisinger Straße 18 (1903) dar. Seine rückspringende Mittelfront bildet einen flachen Ehrenhof aus, der von seitlichen Risaliten eingefasst ist. An den inneren Kanten der Risalite sind Runderker angesetzt, die barocke Ovalfenster aufweisen, auch der übrige Dekor ist barock. Die Frontmitte zeichnen Giebel und eine kuppelige Turmbekrönung aus. Nach dem Schema der barocken Schlossanlage war auch der Bau des Parkhotel Schönbrunn (13, Hietzinger Hauptstraße 12-14, 1907) konzipiert (mit einer durch Dreieckgiebel und eigenen Dachaufbau hervorgehobenen Mitte und polygonalen Eckrisaliten, die einen ringkronenartigen Aufsatz nach Art Fischer v.Erlachs trugen).
Für den ausgeprägt repräsentativen Charakter, wie ihn Hotelbauten zumeist anstrebten, war das neobarocke Formenrepertoire mit großer Säulenordnung, Kartuschen, verschiedenen Giebelformen und vielfältiger Ornamentik besonders geeignet. Heymann errichtete damit palastartige Fassaden in reicher Gliederung und üppiger Dekoration, in die auch figürliche Plastik integriert wurde. Herausragende Akzente erhielt die Dachzone mit überschwenglichen Kuppel- und Turmaufbauten und Firstzier (Grandhotel Ott, um 1905). Die Pracht spiegelte sich in der Namensgebung wider – „Palasthotel Fürstenhof“ (Marienbad, Böhmen / Marianske Lazne, CZ, 1904). Um dem Wunsch der Gäste nach schöner Aussicht zu entsprechen, sollte möglichst jedes Zimmer Balkon oder Loggia aufweisen. Die vielen Balkone und Balkongruppen in Stein und Eisen, mit denen die Bauten daher ausgestattet wurden, und der üppige Einsatz von ornamentalem und figuralem Schmuck begannen die Fassaden in ein plastisches Gebilde aufzulösen.
Ab 1900 hatte Heymann auch wiederholt Bauten in barock-secessionistischen Mischformen errichtet, vor allem bei Häusern in weniger prominenten oder exponierten Lagen. Zehn Jahre später, als Barockformen nicht mehr so gefragt waren, hatte sich aus klassizierenden und secessionistischen Elementen eine neue Formensprache herausgebildet, die bei innerstädtischen Wohn- und Geschäftsbauten großen Anklang fand und in der auch Heymann baute (Wien 1, Stallburggasse 2, 1910). Bei seinem letzten bekannten Bau (Wien 7, Kaiserstraße 67-69, 1913) reicherte Heymann diesen verfremdeten Klassizismus mit Schmuckornamenten an, die, von Motiven der Volkskunst inspiriert, von den Wiener Werkstätten entwickelt worden waren.
Arnold Heymanns Bauten zeichnet ein starker Hang zum Dekorativen aus, etliche wurden dadurch zu bemerkenswerten Blickpunkten im Stadtbild.

Quelle: http://www.architektenlexikon.at/de/225.htm

Stallburggasse 2, 1. Bezirk: Wien Innere Stadt

1, Dorotheergasse 14 (Konskriptionsnummer 1127), ab dem 15., spätestens am dem frühen 16. Jahrhundert Haus der Herren von Eyczing. 1560 Unterkunft für Erzherzog Karl. Bis zum Jahr 1663 befand sich die kaiserliche Eisgrube in den Kellergewölben. Im Zuge des französischen Bombardements in der Nacht vom 11. auf den 12. Mai 1809 brannte der Dachstuhl ab. In der ersten […]

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