Architekt: Josef Drexler

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Der Schwerpunkt der gemeinsamen erfolgreichen Tätigkeit Josef Drexlers und seines um acht Jahre jüngeren Bruders Anton im Wohnhausbau. Die Bauten zeichnen sich durch eine repräsentative Gestaltung mit gut durchgeplanten Wohnungsgrundrissen sowie einer vornehmen Gestaltung der Foyers und Stiegenhäuser aus. Die Fassaden sind zumeist zurückhaltend mit neobarocken Motiven wie Girlanden, Kartuschen oder Blumenvasen geschmückt (Wien 3, Weißgerberlände 50). Häufig erfährt die Mittelachse eine Akzentuierung durch Erkerbauten bzw. durch spitze oder geschwungene Giebel in der Dachzone (Wien 19, Gatterburggasse 25). Besonders reich ist der „Columbushof“, Wien 10, Columbusplatz 6 dekoriert. Das oberste Stockwerk erhielt eine Fassadenmalerei, in der die Figur des Bacchus auf das im Erdgeschoß befindliche Restaurant hinweist. Vergoldete Reliefmedaillons, barockisierende Balkongitter, polygonale Erker in der Mittelachse, zwei Hermenportale sowie Schmiedeeisentore verleihen dem Gebäude insgesamt ein höchst repräsentatives Erscheinungsbild.

Bei Gebäuden, die um 1910 entstanden sind, machte sich im Dekor der Einfluss der Wagner-Schule mit secessionstischen Motiven bemerkbar (Wien 19, Gatterburggasse 25). Das Eckhaus in Wien 19, Krottenbachstraße 1 zeigt zwar ebenfalls secessionistische Einflüsse, ist jedoch in seinem gesamten Habitus dem Heimatstil verbunden – einer Formensprache, die in erster Linie mit „anheimelnd“ in Verbindung gebracht wurde, wie in der Wiener Bauindustriezeitung 1909 anlässlich der Charakterisierung des Wohn- und Sparkassegebäudes in Wien 19, Gatterburggasse 23, dargelegt wurde.

Das monumentalste Gebäude schufen die Brüder Drexler mit dem Wohn- und Geschäftshaus „Palais des Beaux Arts“, Wien 3, Löwengasse 47-47A, das ursprünglich als Modezentrum „Chic Parisienne“ geplant war. Die mit Erkern rhythmisierte Fassade findet ihren Höhepunkt in dem hohen Eckturm, der gelenkartig in den Baukörper eingeschoben wurde. Ein Mittelerker und seitliche Balkone bewirken eine vielfältige Gliederung dieses Bauteils. Reicher, figürlicher Schmuck sowie florale, vom belgischen Jugendstil beeinflusste Ornamentik ergeben ein Gebäude des Übergangs: in der Konzeption noch dem Späthistorismus verhaftet, zeigt es in der Dekoration bereits die Hinwendung zu modernen Strömungen.

Öffentlichen Gebäuden, wie Schulen, verliehen die Brüder Drexler vorzugsweise mit Formen der Neorenaissance die für diese Bauaufgabe eingeforderte Gediegenheit (Kaiser Franz Josef-Jubiläumsschule, Wien 21, Deublergasse 21). Bei Amtshäusern, die zumeist mit Sparkassen kombiniert wurden, findet sich häufig eine Verbindung von Neorenaissanceformen mit gotisierenden Motiven (z.B. Rathaus mit Sparkassa in Taus, Böhmen / Domazlice, CZ). Bei den Rennbahnanlagen zeichneten die Brüder Drexler vor allem für die zweckmäßige Anlage der Zuschauertribünen sowie der Ställe verantwortlich. Üblicherweise wurden in unmittelbarer Nähe auch Wohnbauten für die Bereiter errichtet, wie z.B. in der Krieau, Wien 2, Trabrennstraße / Nordportalstraße. Entsprechend der Lage außerhalb bzw. am Rande der Stadt wählten die beiden Architekten Formen des Heimatstils für diese Bauaufgabe.

Bauten, die Josef Drexler vor dem Eintritt des Bruders errichtete, sind nicht bekannt, und es sind insgesamt nur wenige Gebäude dokumentiert, die er in alleiniger Verantwortung erbaute. Allerdings ist nicht immer eine eindeutige Zuschreibung möglich. So werden z.B. in der Allgemeinen Bauzeitung etliche Gebäude Josef Drexler zugeschrieben, die Anton Drexler auf seinen Werklisten angibt. Die Miethäuser in Wien 10, Keplerplatz 2 und 3 (1887-1888) sowie das Miethaus in Wien 5, Hamburgerstraße 12 (1899), scheint Josef Drexler tatsächlich alleine erbaut zu haben. Sie zeigen allerdings die gleiche Gestaltungsweise, wie die gemeinsam mit dem Bruder errichteten Gebäude.

Mit seinem umfangreichen Werk zählt Josef Drexler zusammen mit seinem Bruder zu den bedeutenderen Architekten der Jahrhundertwende. Die – je nach Bauaufgabe – gewählte Stilart ließ Gebäude entstehen, die dem Bedürfnis der Auftraggeber nach Repräsentation und gleichzeitig nach Demonstration moderner Fortschrittlichkeit adäquat entgegenkamen und zudem die immer wichtiger werdenden „anheimelnden“ Assoziationen zu wecken vermochten.

Quelle: http://www.architektenlexikon.at/de/98.htm