Architekt: Josef Plecnik

Persönliche Daten
* 23.01.1872 – † 07.01.1957
Geschlecht: m
Geburtsort: Ljubljana
damaliger Name: Laibach, Krain
Land: Slowenien
damaliger Name: Österreich-Ungarn
Sterbeort: Ljubljana
damaliger Name: Laibach
Land: Slowenien
damaliger Name: Jugoslawien
Titel: Prof.; Dipl.Ing.
weitere Namen: Josip, Joze
Religionsbekenntnis: Röm. – Kath.
Berufsbezeichnung: Architekt
Familiäres Umfeld: Vater: Andrej P., (+1891), Tischlermeister)
Mutter: Helena P. (+1899)
Geschwister: Josef; Andreas (+1931), Priester; Johann (Mediziner); Maria
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Ausbildung, Studienreisen, internationale Aufenthalte
1878-1882 Volksschule Laibach, Krain / Ljubljana, SLO
ab 1885 Ausbildung zum Tischler in der väterlichen Werkstatt, Laibach, Krain / Ljubljana, SLO
1888-1892 Tischlerausbildung an der Grazer Gewerbeschule (im Atelier von Leopold Theyer als Zeichner)
1894-1898 Akademie der bildenden Künste Wien (bei Otto Wagner)
1898 Diplom an der Akademie der bildenden Künste Wien
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Beruflicher Werdegang, Lehrtätigkeit
1892-1894 als Zeichner in der k.k. Hof-Bau-Kunsttischlerei J. W. Müller in Wien
1898-1899 Rom-Stipendium
1899-1900 im Atelier von Otto Wagner tätig
1900-1911 Selbständiger Architekt in Wien
1911-1920 Prof. an der Kunstgewerbeschule Prag, Böhmen / Praha, CZ
1920 Berufung zum Prof. für architektonisches Zeichnen und Komposition an der Technischen Fakultät der Universität Ljubljana, SLO
1920 Ernennung zum Architekt der Prager Burg, Hradschin in Prag, CZ
1925 künstlerischer Leiter der Restaurierungen der Prager Burg
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Auszeichnungen und Ämter
1925 Ehrenmitglied der Masarykova Akademie práce (Masaryk Akademie für Arbeit)
1926 Burgarchitekt (ernannt von Präsident Masaryk)
1938 Mitglied der Akademija znanosti i umetnosti (Akademie der Wissenschaften und Kunst), Ljubljana
1939 Ehrenbürger der Stadt Laibach / Ljubljana, SLO
1949 Jugoslawischer Staatsorden
1952 Ehrendoktor der Technischen Hochschule Wien
1952 Ehrendoktor der Technischen Hochschule Ljubljana, SLO
1954 Korrespondierendes Mitglied des Royal Institute of British Architects, GB
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Mitgliedschaften
1901-1909 Künstlervereinigung Secession
ab 1906 Gesellschaft österreichischer Architekten
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Vita
Josef Plecnik wurde 1872 als drittes Kind eines Schreiners in Ljubljana geboren. Im Gegensatz zu seinen Brüdern, die ihr Hochschulstudium beendet hatten, unterbrach Plecnik bereits im ersten Gymnasialjahr seine Schulausbildung und arbeitete in der väterlichen Tischlerei. Schon in jungen Jahren zeichnete Plecnik sehr gerne, er musste aber seine Zeichnungen vor seinem Vater verbergen, da dieser keinen Künstler in der Familie wollte. Ab dem Jahr 1888 wurde ihm durch ein Staatsstipendium eine Ausbildung zum Tischler an der Grazer Gewerbeschule ermöglicht. Dort kam er auch zum ersten Mal mit dem Architekturfach in Kontakt, indem er seinem Professor Leopold Theyer bei der Ausarbeitung von Architekturplänen behilflich war. Theyer beschäftigte Plecnik vor allem mit Arbeiten zur Verbauung des ehemaligen Joanneum-Parks, wo nach dem Wiener Vorbild eine Grazer „Ringstraße“ entstand.
Als sein Vater 1892 starb, war Josef Plecnik noch zu jung, um dessen Tischlerei zu übernehmen. Eher widerstrebend ging er nach Wien und absolvierte zwei harte Arbeitsjahre in der Hof-Bau-Kunsttischlerei J.W. Müller in Wien. In dieser Zeit zeichnete Plecnik nach Aufträgen der Wiener und ungarischen Aristokratie Möbel jeglicher Stilrichtung. So hatte er z.B., wie aus der Familienchronik des Fabrikanten Zacherl hervorgeht, bei einem späteren Besuch, dessen Einrichtung im rustikalen Stil sofort als seine Arbeit erkannt.
Nachdem es Plecnik nicht gelungen war, in der Kunstgewerbeschule des Österreichischen Museums für Kunst und Industrie Aufnahme zu finden, versuchte er es an der Akademie der bildenden Künste. Plecnik zeigte Otto Wagner, der gerade sein Lehramt an der Akademie antrat, einige seiner Zeichnungen und er wurde sofort aufgenommen. Schon den ersten Aufgabenstellungen fühlte er sich allerdings nicht gewachsen, er brach sein Studium ab und verbrachte das Studienjahr 1894-1895 als Zeichner im Atelier Wagners. Dabei machte er sich mit der Arbeit Wagners so weit vertraut, dass er dann von 1895-1898 als ordentlicher Student in dessen Meisterschule eintreten konnte und bald Wagners bester Schüler wurde. Er beendete 1898 sein Studium mit dem Entwurf für die Gestaltung der Seebadanlage Scheveningen bei Den Haag, der ihm den Rom-Preis einbrachte und eine mehrmonatige Studienreise nach Italien und Frankreich ermöglichte. Plecnik war weiterhin im Atelier seines Lehrers tätig und arbeitete u.a. beim Bau der Wiener Stadtbahn mit, wobei die Gestaltung einige Stationen – Gumpendorferstraße, Burggasse und Friedensbrücke – wesentlich auf Plecnik zurückgehen.
Obwohl sich Plecnik 1898 selbständig machte, war er nach seiner Rückkehr aus Italien noch einmal für kurze Zeit bei Wagner tätig und beteiligte sich wieder an der Gestaltung von Stadtbahnstationen, wie der Station Rossauerlände und Schottenring. Bis 1911 führte Plecnik sein Architekturbüro in Wien weiter. Er entwarf Wohnhäuser in Wien, u.a. das 1900-1901 entstandene Mehrfamilienhaus Langer in Hietzing, Beckgasse 30, sowie das Miethaus Langer in der Rechten Wienzeile 68 / Steggasse 1 von 1901-1902. Im sakralen Bereich plante er die Heilig-Geist-Kirche auf der Schmelz, 1908-1913. Den Höhepunkt des jugendlichen Schaffens stellte aber das sog. Zacherl-Haus in der Wiener Innenstadt, Bauernmarkt 7 / Wildpretmarkt 4, 1903-1905, dar.
Im Jahr 1911 wurde Plecnik von Otto Wagner zu seinem Nachfolger an der Akademie der bildenden Künste vorgeschlagen. Der österreichische Thronfolger Franz Ferdinand verhinderte jedoch die Ernennung aufgrund von Plecniks slowenischer Nationalität. Enttäuscht verließ Plecnik im Jahre 1911 Wien und folgte der Einladung seines tschechischen Kollegen Jan Kotera nach Prag, wo er eine Professur an der Prager Kunstgewerbeschule annahm. Während seiner pädagogischen Tätigkeit nahm er keine architektonischen Aufträge an. Erst im Jahr 1920 übernahm Plecnik den Auftrag zur Revitalisierung der Prager Burg, die er bis zum Jahr 1935 durchführte. Plecniks Aufgabe war es, den gesamten Baukomplex, der sich in einem ruinösen Zustand befand, in einen modernen, repräsentativen Regierungs- und Präsidentensitz für den ersten demokratisch gewählten Präsidenten Tomás Garrigue Masaryk umzuwandeln.
Parallel zu seiner Prager Tätigkeit wirkte Plecnik ab Anfang der 20er Jahre in Laibach, dem heutigen Ljubljana, wo er sich mit ähnlichen Problemen einer wiedererstandenen Metropole auseinandersetzen musste. In Anknüpfung an die historische Tradition verwandelte er analog Hradschin die verwahrloste Burg seiner Geburtsstadt Laibach als Nationalmuseum zum Sitz einer nationalen Institution. Darüber hinaus erstellte er mit Unterstützung des Direktors des Stadtbauamts, Matko Prelovsek, einen Stadterneuerungs- und Bebauungsplan für die Stadt. Monumentale Gebäude, Plätze und Parks sollten das Nationalgefühl der Slowenen und die Bedeutung der künftigen Hauptstadt heben. Für den Norden der Stadt sah sein Bebauungsplan Einfamilienhäuser und Grünanlagen sowie eine strikte Trennung von Wohn- und Industriebereichen vor. Im Zuge der Regulierung der Ljubljanica gestaltete Plecnik die Uferpromenade und die Brücken, wobei ihm mit der Tromostovje („Dreibrücken“) eine besonders originelle Lösung gelang, indem er eine alte Steinbrücke durch Hinzufügung zweier seitlicher Brücken in ein Dreierensemble verwandelte. Zu den zahlreichen Einzelgebäuden zählen vor allem das Bankgebäude und die berühmte Nationalbibliothek. Mit seiner Architektur war es Plecnik gelungen, aus dem verschlafenen Provinzstädtchen eine repräsentative Hauptstadt zu machen.
In seinen letzten Lebensjahren wurde Plecnik mit Auszeichnungen und Ehrendoktoraten überhäuft. Kurz vor seinem Tod entwarf er einen Pavillon für Präsident Tito auf der Insel Brioni als eines der wenigen Werke für Jugoslawien, und 82-jährig beteiligte er sich noch am Wettbewerb für das Gebäude des Kriegsministeriums in Belgrad.
1957 starb Plecnik im Alter von 86 Jahren in seiner Heimatstadt im eigenen Haus, das er ohne jeglichen Komfort eingerichtet hatte. Bis zu seinem Ende äußerst bescheiden, ließ er sich zu Lebzeiten einen einfachen Grabstein anfertigen, um seinen Verwandten unnötige Ausgaben zu ersparen.
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Stellenwert
Josef Plecnik war stets Realist, Praktiker und Handwerker und entwickelte seine eigenständige wie auch eigenwillige Formensprache aus dem intensiven Studium der Antike, den Theorien Gottfried Sempers und dem Einfluss seines Lehrers Otto Wagner. Vor allem die Wiener Hauptwerke der frühen Schaffensperiode zeichnen sich durch die vollendete Stilisierung der antiken Ornamentik sowie durch die elegant-harmonische Umsetzung der Wagner’schen Motive aus. Plecnik war tief religiös und ein sehr sensibler Künstler, der sein Leben lang seiner slowenischen Heimat und kulturellen Identität treu blieb. Aufgrund seiner ethischen Geisteshaltung geriet er in der Folge zu Wagners liberalistischen und utilitären Prinzipien in Opposition, so dass er sich sehr bald von seinem ehemaligen Lehrer abgrenzte und zunehmend eine eigenständige Handschrift ausformulierte.
Schon bei seinem ersten selbständigen Bauprojekt in Hietzing, dem Mehrfamilienhaus Langer in Wien 13, Beckgasse 30 von 1900-1901, bei dem er lediglich einige Korrekturen im Inneren und die Fassade gestaltete, versuchte er sich von Wagner freizumachen. Während er sich bei der Gestaltung des Innenraums nicht von der bewährten Art der Ausschmückung der Wiener Stadtbahnstationen entfernte, erprobte er bei der Fassade mehrere Neuerungen, indem er einen einheitlichen „Teppich“ aus hellem Putz mit eingearbeiteten keramischen Blüten über die Fassade legte, um, anders als sein Lehrer, die einzelnen Elemente, stärker zu verbinden.
Als bedeutendster Profanbau in Wien kann das zwischen 1903-1905 entstandene Zacherl-Haus in Wien 1, Wildpretmarkt 2-4, bezeichnet werden, wo es zu einer kritischen Auseinandersetzung mit seinem Lehrer und zu einer Überwindung der rationalistischen Doktrin kam. Revolutionär und schon in Richtung der funktionalen Ästhetik der 20er Jahre weisend war vor allem die Verwendung von Stahlbetonträgern in Form einer Rasterstruktur. Die ästhetisch gelungene Fassade mit schmalen und breiten Granitplatten als Verkleidung, gliedert sich in zwei markante Schauseiten. Die eine kubisch-blockhaft auf der Seite des Wildbretmarkts und die andere rund-dynamisch auf der Seite des Bauernmarkts. Diese starke Dynamik wird durch ein Kranzgesimse mit Atlanten von Franz Metzner, die das vorkragende Dach tragen, noch betont. Im Gegensatz zur nüchternen Fassade ohne ornamentalen Schmuck steht das barock anmutende Treppenhaus.
In der Villa Graßberger (Wien 17, Braungasse 41, um 1908, legte Plecnik die Fundamente für eine neue, funktional ausgerichtete Baukunst. Sie besteht aus kubusartigen Baukörpern. Das Experimentieren mit dem Grundriss, aber auch das moderne Flachdach zeigen bereits klar in Richtung Funktionalität.
Eine Pionierarbeit auf dem Gebiet der sakralen Architektur gelang dem jungen Plecnik mit der Heilig-Geist-Kirche auf der Schmelz in Wien 16, Herbststraße 82 von 1910-1913, indem er einerseits die konstruktiven Möglichkeiten des Eisenbetons zu einer Weiterentwicklung des basilikalen Raumes nutzte und andererseits dieses Material erstmals in Wien unverkleidet in sein Gestaltungskonzept einbezog. Anstelle der traditionellen Säulen bzw. Pfeiler, die die Seitenschiffe vom Mittelschiff trennen, situierte er an den Seiten des beinahe quadratischen Raumes Emporen, die durch Eisenbetonbalken, die aus dem Industriebau stammten, getragen werden. Die stützenlose Weiträumigkeit ermöglichte nicht nur eine gute Sicht zum Altar, sondern sollte auch die hierarchische Trennung der Gläubigen vom Priester aufheben. Mit diesem ersten basilikalen „Breitraum“ fällt Plecnik die Schaffung des modernen Kirchenraumes zu, wie es immer für Wagner reklamiert wurde (Achleitner). Obwohl Plecnik an der Hauptfassade noch an die neoklassizistischen Formen anknüpfte, ist die Kirche, die ein religiöses und soziales Zentrum in einem äußerst vernachlässigten Wiener Arbeiterviertel war, in seiner Modernität und christlichen Sozialethik eine gelungene Antwort auf die reich ornamentierte Kirche Wagners am Steinhof.
Nach seinem Abgang von Wien, als er einen Großteil seiner Zeit in Prag und dann vor allem in seiner Heimatstadt Laibach verbrachte, war er weniger an konventionelle Vorbilder gebunden und fühlte sich bei der Betonung der Plastizität der Architektur auch viel freier. Sowohl in Prag als auch in Laibach konzentrierte sich Plecnik nicht nur bei seinen zahlreichen Neubauten, sondern auch im Umgang mit den historischen Denkmälern auf den geschichtlichen Kontext, in den diese eingegliedert waren.
Darüber hinaus war Plecnik auch ein bedeutender Protagonist der Wohnkultur. Er entwarf zeitlebens unzählige Möbel und kleinere Gegenstände, die bei der Ausstattung seiner Gebäude Verwendung fanden. Formen aus der klassischen Antike und aus alten sowie regionalen Kulturen lieferten die Vorbilder für jegliche Art von profanen und sakralen Gebrauchsgegenständen.

Quelle:http://www.architektenlexikon.at/de/467.htm

1904 DAS INTERIEUR V Bildteil Tafel 14

1904 DAS INTERIEUR V Bildteil Tafel 14 Speisezimmer'Ecke von Arch. JOSEF PLECNIK.Ausgeführt von AUGUST UNGETHÜM.Buffet von der Firma RICHARD LUDWIG.Ausstellung Kunstgewerbe-Verein.Verlag von Anton Schroll& Co., Wien,

Speisezimmer’Ecke von Arch. JOSEF PLECNIK. Ausgeführt von AUGUST UNGETHÜM. Buffet von der Firma RICHARD LUDWIG. Ausstellung Kunstgewerbe-Verein. Verlag von Anton Schroll& Co., Wien,

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