Architekt: Robert Oerley

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Nur bei seinem allerersten Haus (Wien 9, Höfergasse 13, 1901) zeigte sich bei Robert Oerley noch eine Abhängigkeit vom Formenkanon der Wagner-Schule und dem Geschmack der Secession. Bereits seine nächsten Bauten weisen ihn als einen eigenständigen Architekten aus, der in seinem Schaffen den Grundsätzen von Funktionalität und Rationalität folgte, aber ebenso Tradition und Individualität berücksichtigte. Oerleys gestalterische Anfänge lagen beim Möbeldesign, mit dem er sich als ausgebildeter Tischler beschäftigt hatte und bei dem er sich, wie er es in seinen Aufsätzen darstellt, zu den Prinzipien der Vernunft und Einfachheit bekennt – Prinzipien, die auch für sein architektonisches Wirken maßgeblich werden sollten.

Bei seinem eigenen Haus (Wien 18, Lannerstraße 14, 1904) setzte Oerley wohl sein „Idealkonzept“ für ein Familienhaus um. Auf einem beinahe quadratischen Grundriss erhebt sich ein kompaktes, horizontal deutlich unterteiltes Gebäude mit einem steilen Zeltdach, das ein verglaster Laternenaufbau bekrönt. Der erste Stock mit seinen glatten Mauern kragt ringsum über das durch Baywindows plastischer gestaltete Hochparterre vor. In der klaren, symmetrischen Raumorganisation des Hauses ist die Laterne Lichtquelle für die zentral gelegene, zweigeschossige Halle mit Glasdach, deren umlaufende Galerie die oberen Räume erschließt. Oerley gelang es, die Außenform des Haues mit der inneren Raumstruktur völlig zur Deckung zu bringen.

Diese Art der Lichtführung, verbunden mit dem Konzept des zentralen Raumes als „lichtdurchfluteter Mitte“ (Nigst 1996, S.11) wandte er in modifizierter Form auch bei der herrschaftlichen Villa Wustl (Wien 13, Auhofstraße 13-15, 1913) an. Auch an seinen anderen Villen, Land- und Familienhäusern ist seine Vorliebe für einen möglichst quadratischen Grundriss mit zentralem Erschließungsraum, sei es Halle oder Diele, und oft ein steiles Dach, meist in Zeltform, festzustellen. Das steile (in vielen Fällen innen ausgebaute) Dach ist für das Äußere der Gebäude stark prägend, da die Dachform von großer Einheit ist. Sie dominiert über alle Differenzierungen, da sowohl Erkerausbauten wie Terrasseneinschnitte und Dachgaupen harmonisch eingearbeitet wurden (Haus Schmitz-Königer, Wien 23, Gütenbachstraße 18, 1912).

Hauptwerk Oerleys ist das ehemalige Sanatorium Luithlen (Wien 8, Auerspergstraße 9, 1907–1908). Da schon von der Aufgabenstellung her Zweckbezogenheit und Hygiene gefordert war, bot sich dem Architekten die Gelegenheit, seine Arbeitskriterien unter Beweis zu stellen. Er errichtete einen Bau, der nicht nur funktional und technisch modernsten Anforderungen gerecht wurde. Mit einem der frühesten ornamentlosen Bauten Wiens (Adolf Loos’ Haus am Michaelerplatz wurde erst zwei Jahre später erbaut) beschritt Oerley hier auch formal neue Wege. Über einem teils bossierten Sockel aus Konglomeratstein erhebt sich eine glatte Putzfassade, an der scharfe horizontale Gesimsbänder die einzelnen Geschosse markieren. Der wechselnde Rhythmus der Fensterformate spiegelte die Raumsituation (jedem Krankenzimmer war ein Bad zugeordnet). Prägnant waren die zwei großen kuppelförmigen Aufbauten, für die optimal belichteten Operationssäle, die sich über dem Dachgesims erhoben, sie waren aus Eisenbeton ausgeführt. Die Fenster hatten Buckelscheiben, um den Einblick unmöglich zu machen, ein abgetrepptes Glasdach akzentuierte den Haupteingang.

Nicht nur bei diesem Bau ist Oerleys fortschrittliches Denken zu erkennen. Er setzte sich schon sehr früh in Formensprache und Konstruktion mit Problemen auseinander, die erst später von allgemeinerem Interesse wurden. In dem Bestreben, modernen Zwecken mit ganz neuen Konstruktionsmitteln gerecht zu werden, entwarf er z.B. nach dem Patentsystem „Katona“ (einer material- und Kosten sparenden Bauweise, in der auch Notstandswohnungen errichtet wurden), 1912, ein Einfamilienhaus und Kaffeehaus, die in der Formensprache überraschend modern waren. Vor allem das Kaffeehaus zeichnete eine zukunftsweisende Konstruktion aus: ein kleiner, geschlossener Baukörper unter einer flachen Deckplatte, die vom Gebäuderand zurückgesetzte Pfeiler tragen.

Oerleys Bauten waren funktionell durchdacht und formal individuell. So erhielt das Fabriksgebäude für Zeiss (Wien 14, Braillegasse 31, 1916) durch die Abrundung der Schmalseiten des Baukörpers eine plastische Monumentalität; und bei der Anlage des Hanusch-Hofes (Wien 3, Lechnerstraße, 1923) wurde durch eine mäanderförmigen Gruppierung der Bauteile die gute Belichtung der Wohnungen gesichert. Die Dreieckform der dort vorspringenden Stiegenhäuser wurde ebenso wie die ausdrucksstarken horizontalen Gesimsbänder des Sanatoriums Luithlen für viele Gemeindebauten vorbildlich. Oerleys autodidaktische Ausbildung ließen ihn abseits aller Moden stehen, lassen seine Bauten aber über ihre Zeit hinaus modern und unverwechselbar erscheinen.

Quelle: http://www.architektenlexikon.at/de/439.htm